IP向写作技巧分享帖(关于大纲、人物小传等)

首先申明,这只是个人心得,不保证适用于所有人,我也没什么经验,不到位的地方、有疏漏或错误的地方,请大家海涵。

IP向写作技巧分享帖(关于大纲、人物小传等)

我想分享的主要有四点:写作方向的选择、大纲及框架的搭建、人物形象的塑造以及人物和情节的关系、怎么找素材。

一、写作方向的选择

按照不同的维度,写作分很多种,而这些都是要提前想清楚的。

1、关于写作目的

就以赚钱为目的?那就分析市场,研究金榜,学热题材套路,想赚快钱的话,可能去写买断的总裁文会比在晋江养笔名来得更快一些。或者,去写那些狗血的新媒体文、给公众号或杂志写短篇,来钱速度比较快。

如果喜欢成名大于赚钱,那就找个可以养笔名的地方长期发展,不要过分跟风,形成自己的写作风格,之后名气和钱都会慢慢追着你来,当然这是个任重而道远的工程,我本人也没有经验,不敢说太多。

当然最好的是名利双收,这可能是大部分人的目标,但对大部分人而言,短期都很难实现,这时候,影视化就是一条还算有效率的捷径(出版暂且不提,因为出版现在行情不好,新人也赚不到什么钱)。

2、关于题材方向

长篇小说主打方向也有很多种,有无线风,有晋江风,有出版风,有影视IP向……这些我觉得大家比我懂得多,我只说一些关于出版和影视IP风的浅薄理解。

什么样的题材适合出版?什么样的题材适合影视化?我一开始也不懂,因为我几乎不怎么看网文,也几乎不怎么看电视剧,但是在我准备开始写文的时候,我大概研究了一下,分享给大家。

其实很简单的,想知道哪些题材适合出版?去龙空、天使领域这些征稿的地方看一下各大出版社的征稿要求就知道了,大致就是青春题材、都市言情、都市婚恋、职业圈子、悬疑推理还有一些传统的古言正剧类多一些,其中现言和职业圈子类小说都是比较好出的,只是新人一开始首印不多,如果没有名气的话,有可能会压到五千册。

想知道哪些题材适合影视化?也不难,去研究一下电视剧份额以及在播电视剧类型占比就知道了,再不济的话,也可以去这些论坛搜,搜关键字“影视”、“IP”都可以,或者去一些专门进行影视孵化的公司、工作室研究他们的征稿启事,目前比较热的题材:

现代的有:行业文,比如猎场、外科风云、金牌投资人等;职场言情,比如温暖的弦、翻译官等;青春校园,这个例子太多,匆匆那年、致我们终将逝去的青春、同桌的你等;都市情感,比如我的前半生;悬疑探案,比如心理罪、他来了请闭眼等,现在不准有鬼了,所以盗墓题材涉及鬼的除非鬼吹灯、盗墓笔记这种大IP,都比较难影视化了;竞技向,比如浪花一朵朵;

古代的有:大女主励志向,比如扶摇,题材还可以,但因为份额少,所以不容易过;悬疑探案里,比如无心法师;古代权谋,比如军师联盟、琅琊榜等;

谍战、抗战是影视化最热的题材,几乎可以说没有之一,但这个似乎都是固定制作公司固定编剧,一般影视剧运作公司好像不收这方面的稿子,所以大家也不用写了。

总之,影视化的热题材和网文的热题材是很不一样的,而且现代题材比古代题材影视化更容易,因为普遍来说,现代题材拍摄场面小,难度低。当然,这并不是说大热网文就不能影视化,因为影视化选择的两个标准一个是题材对口,另一个就是数据够热,如果本身就是大IP,那么就算不适合影视化,也会把你调整得适合影视化的。

我当时想开始写长篇的时候,一直在琢磨到底写什么,本来基友建议我写主流晋江风,因为甜宠看着很可爱,我本人也吃这一口。但看文是一回事,写文又是一回事,我本人年纪不小了,没什么少女心,主打感情线写不出萌点,很怕最后变成尬甜,另外,我因为正职工作比较忙,担心达不到日更的速度要求,所以放弃了主流网文这条路,选择了写自己喜欢的东西,而恰巧我喜欢写、擅长写的东西,也正好符合影视改编要求,所以写的时候既有激情、又带着对未来改编的憧憬,查资料、码字都很有劲。如果大家是奔着影视化为目标,那不妨研究一下上面这些影视化热门题材,和自己的写作偏好结合一下,也许可以走一条新路出来。

二、大纲及框架的搭建

我个人觉得,写一本书之前,首先得想清楚这本书要写什么,出版社或影视公司的选题申报表可以帮我们厘清这些东西。

1、简介、梗概、大纲

1)简介

先说简介,也叫内容提要,一般就是一两百字,不能超过500字,它和梗概、大纲都是完全不同的东西,就是让你用最简要的话语来概括你整本书讲了一个什么故事,我当时申报影视的时候,我们编辑给了一个名叫《阳光少年》备案时的简介参考:

【一群中学生为升学、分数、友情、家庭而经历的快乐和忧烦,军训使他们出尽了洋相,他们以书友、笔友、网友来表达情义;家人的下岗、父母的离异使他们明白了生活的艰辛,朋友师生之间的互爱互敬,使他们知道了世间有比“分数”更重要的东西。】

这里面包含了这几大因素:人物(一群中学生)、现状(为……快乐烦恼、如何表达情义)、转折事件(家人下岗、父母离异)、最终结果(明白了更重要的东西),这就是一个故事的雏形了。

所以,我们在写简介的时候,也一定要包括这几个因素,有人说我写的故事一直水一样平静,没有任何转折事件和关键线索,那我觉得可以深挖一下人物心灵的复杂度以及人与人之间的博弈,如果这个也没有的话,那么好像很难说这是一个有改编价值的故事吧?

为什么需要写简介,我觉得有两个原因:

第一,简介就是你要表达的中心思想,是这本书最直观的的表达。看了简介,大概就知道你这部书探索的主题是什么,比如《阳光少年》探索的就是中学生的成长,比如《我的前半生》探索的就是被丈夫圈养的金丝雀最后成长为独立自强的新女性,比如《李狗嗨》探索的就是不同从业者、不同社会角色之间对于律师、法律价值与定义的争论……这就是你这本书的精髓所在。

像《李狗嗨》这种探索行业价值的神作,我们踮起脚也摸不到,但是讲人物的变化是比较简单的,一般人物的变化有两种:解开心结、心结更重以至于崩溃,后者太丧,所以前者比较常见,这种操作模式很简单的,基本上只要设置反义词就行了,举例(随手举例,很衰,不要追究):

一个很怯懦的姑娘变得勇敢

一个直男癌的男性有了男女平权意识

好了,现在人物、现状、最终结果都有了,只要往里面插入关键事件就行,比如:

一个很怯懦的姑娘,因为突然失去庇护者,不得不咬紧牙关,扛起生活的重担,变得独立而勇敢。

一个直男癌的男性,因为遇到一个卓尔不群的女竞争对手,并被对方多次碾压,而变得开始尊重并敬畏女性。

不同的人物、不同的现状结果、不同的关键转折事件组成的剧情简介,是完全不同的故事,有完全不同的内核,这个内核最能展示故事价值,是否正能量,是否有深度……在这里一眼就能看出来。

为什么要写简介,第二个原因,就是简介是最大的指路灯,是贯穿全文的线索,把它摆在这儿,你就会时时刻刻不忘本文的核心思想,并据此进行梗概的扩充,大纲的搭建以及后期的埋线,等等

2)梗概

梗概,我觉得算是整体故事的概览,其实现在很多人说的大纲,都是梗概。一般影视化选题申报的时候,梗概大概就是1500字左右,最多不超过2500,据说是广dian立项的大佬太忙,看的报批文件太多,所以每一份选题给不了太多的耐心。

梗概主要是概括故事大体走向,我个人觉得分为以下几个部分:

背景:100-200字,交代事件背景时代、主要人物以及人物的现状,比如:A是一个全职太太,丈夫收入高,家庭富裕,生活体面,有两个正在读书的孩子,有一个女强人式的闺蜜。

起因:100-200字,交代开启这个故事的关键事件,肯定是对主要人物的生活产生了影响,比如:A的丈夫有了外遇,外遇是个白莲花,并且对A提出离婚,A顿时从天堂掉入地狱。

发展:400-500字,交代整个故事的转变方向和节奏,假设我们整体故事的走向是全职太太道女强人的转变,那么我们的女主人公注定是要走上职场之路的,那么故事的发展就是她开始走上这条路,路上有助力,有挫折和冲突,这个阶段就是不断克服挫折的成长过程,主人公的心态肯定会在这个阶段不断变化,比如她一开始觉得被丈夫养着的女人最幸福,但现在她认为自食其力才有价值————如果我们的故事简介是另一个方向,比如是这个社会对全职主妇的摧残,对女性艰难生存的体现,那么可能这个女主人公会过得非常凄惨,比如沦入出卖肉丨体的低级JI女……那么就是另一重走向了,为什么简介重要,在这里就体现出来了。

高潮:300-400字,交代整个故事对抗最激烈的事件,包括整个事件的引发线索和解决办法,以及该事件对女主人公的决定性影响。比如这时候突然有高富帅抛出橄榄枝,女主可以不用再打拼奋斗,不用再体尝职场那些令她无数次泪如泉涌的艰辛,可以轻轻松松回去当她的金丝雀,继续过风光优渥的生活……那么她怎么做出选择,就是故事的高潮所在,是延续过去更加沉溺,还是走向新生,就决定了她以后的生活和命运。

结局:200字左右,交代主人公做出选择的影响和结局。

3)大纲

关于大纲,这里主要说故事大纲,故事大纲一般一两万字,可以说是梗概的细化版,但是我觉得有两点和梗概不同:

第一,比起梗概,大纲要注意比重和布局

举个简单的例子,在梗概里,我交代背景用了100字,我写事件发展用了300字,那么是不是就意味着写正文的时候,我写发展部分就是背景部分的三倍?当然不是啦,怎么布局,怎么分权重,要根据你写的具体故事来定,而在写大纲的时,就尽量按照行文顺序和侧重来写,哪部分轻哪部分重,起承转合在哪里,都是大纲要考虑的问题。

第二,比起梗概,大纲更关注各关键事件

梗概交代事情走向就行了,但是大纲要梳理各大关键事件。

在梗概里,我可以说女主在被迫进入职场后,通过当店员卖鞋子,学会了很多服装零售的知识,成长很快;那么在大纲中,就尽量列出几个关键事件,体现她的学习与成长,比如她如何通过客户的言行来判断客户的真实需求,比如她如何处理客户莫名其妙要求退旧货的行为……再比如,在梗概里,我们可以说女主被闺蜜误会,导致两人感情短暂破裂,后来闺蜜知道了真相修复友谊;那么在大纲里,我们就应该尽量列出闺蜜到底误会了女主什么,又是什么样的契机让她解开了这个心结

同时,大纲要注意各大事件之间的关联性。

在梗概里,我们可以说女主斗过竞争对手升职为店长,之后又和外面的供应商斗智斗勇,那么这两个环节是不是完全割裂的呢?在大纲里,就要探索他们之间的联系,比如,之前的竞争对手是不是和这个供应商有见不得人的桌面下交易,是在之前的斗争中顺藤摸瓜牵出来的?再比如,我们在梗概里写女主倒追男主,男主一开始不答应,一直逃避,后来在女主的攻势下答应了;在大纲里,我们就要想清楚,男主一开始为什么不答应,因为不喜欢她还是有什么心结?后来又为什么答应了,是因为被打动还是之前的心结已经解开?

我们在看文的时候,发现有的文一气呵成,顺理成章,好像有一根线牵着你往下读,读完后回头一看,我的天,原来早早就有伏笔了;而有的文感觉东一榔头西一棒槌,让你摸不到头脑,大部分原因都是内在联系不够紧密的关系。

总体而言,大纲写得越细、挖得越深,写正文的时候越顺,但是大纲也不是一味求细,因为这样子容易流水账,在写的时候,也要时不时地跳出去,看一下整体布局如何,看一下故事性如何,这样可读性会比较强。

2、细纲

关于细纲,每个人的理解不同,我个人理解的细纲就是章纲或者电视剧的分集大纲。

1)细纲包括哪些东西

细纲一般精确到场景,举例:

梗概里,我们写:女主是个销售,业绩不佳,面临被辞退风险
大纲里,我们写:女主是个销售,这一个季度都没有拿到一个订单,还因为偶然失误被老客户上门投诉,引起上司极大不满,面临被辞退风险

那么在细纲里,我们就要为女主这些问题找出最合适的表达场景,相比于一个季度没有订单这种干巴巴的描述,被客户上门投诉并要求辞退明显激烈得多,也更有视觉冲击力,那么,我们第一章的细纲就可以这么写:

某某办公室,原本风平浪静,忽然一个气势汹汹地闯过门禁,去找销售总监,声色俱厉地投诉女主,上司好言安抚了客户;
上司对女主非常失望,把女主叫到会议室一番谈话,给她下了最后通牒;
女主回忆近一个季度的零业绩,为自己的前程而担忧,回到家里,又收到房东催缴房租的通知;
女主回忆自己当初走上这条路的原因(铺垫起身世、性格和职业理想)
女主接到某某某的电话(或其他关键事件),受到启发(告诉大家转折来了)

细纲多少篇幅合适?

因人而异吧,我细纲和正文的比例是1:10左右,也就是说,一章3000字的话,大概会写300字的章纲,还算写得比较细,所以基本不卡文

2)个人细纲写作方法

现在,我们已经有了一份一两百字的简介、一份一两千字的梗概、一份一两万字的大纲,做细纲的过程,其实就是一个慢慢拆解大纲的过程。

无论是按照梗概的背景、起因、发展……等分部,还是按照分卷节奏,我们都可以把一个故事分为几大部分。因为在写作的过程中,会有一些我们无法控制的因素,所以一次性把所有细纲都搭出来是比较难的,我一般会一卷一卷地搭,比如我会把背景和起因放在一起,算作故事的铺垫,那就先针对这部分搭细纲(写完这一部分正文,再搭下一部分的细纲)。

首先是根据这部分内容的多少来分章,也就是说这部分大概要写多少章,每一章的主题是什么,这个主题又可以写几个分场景,最后把这些分场景列出来,基本就是细纲了。

每一章的主题:举例,第一章讲女销售面临的被辞困境,第二章讲出现了一个可以让她续命的大项目,第三章讲女主去找这个项目的关键人以图合作结果拜错了山……

每一章的分场景,就是这一章里,一共会换几个地方,比如客户在销售总监办公室控诉就是一个场景、销售总监把女主叫去会议室训话又是一个场景、女主回到自己工位反思是一个场景、女主回家遭遇房东催租又是一个场景

一般而言,一章里面会有三五个场景,但不绝对,因为小说也有大场景小场景之分,可能有的大场景会独自写一章,比如某些针锋相对的谈判,写得好非常精彩的,大场景和小场景的交错布局,会让主次更明显,也会让小说整体更有节奏感。

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之后的待续。

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