猫腻究竟在写什么？论为什么不是所有猫腻的小说都可以获得认同

《择天记手游宣传图》

之前在不少地方都看到过有喜欢猫腻或者不喜欢猫腻的读者表达对他某些作品的不认同，虽然说这种不认同显然是正常的，但是我还是希望可以找出一种说法，一种也许可以概括猫腻小说的说法，以此来说服一部分人接受猫腻其他小说。

看了一些书评，有些书评描述了猫腻的优点，文笔优美，情节激荡，世界宏大，角色坚定，内涵深刻等等，同样，也有很多人拿出了确凿的证据来描述缺点，不过这些人多数都没有看完或者认真看，所以不作引用。（真的不是因为偏心）不过，相比前两种，我看到的更多的评价是，拿猫腻的某本书去比较另一本书，以此表示对于猫腻的不满情绪，以及以为猫腻退步而产生的失落感。

他们往往从文笔不知所云，情节乱七八糟，角色毫无生动等各个方面来论证自己无法接受的猫腻的某部小说。

但是我认为，猫腻的小说，之所以会出现这种很难让一个人完全接受的情况，既不是因为文笔也不是因为情节，而其实是一个更加猫腻的问题，那就是主题。

比如，将夜的主题是“思想”，所以猫腻才会在其中设置各种精神，从道教到佛教再到唐人精神，猫大实际上很完美地把“思想”的各个细节都表现了出来，起源发展斗争没落，无不感人至深。但这也成为了不喜欢将夜的读者的诟病之处——“全民装逼”。这是非常形象的说法，但是，如果结合将夜的主题来看，就会发现其实猫腻真的没有做错什么。反而看看书评，我会因为自己最喜欢的（也是猫腻最喜欢的）将夜而难过。

同样的，曾经看到有人吐槽庆余年的关系太乱，但是庆余年的主题就是“关系”，以宫廷为背景，玄幻科幻为世界，从人类最复杂的关系取材，并且以弱化角色个体形象的方法（也许未必是个好方法），从而深刻地表现人物在这如同乱麻的关系网络中抽丝剥茧，寻找出路的故事。而猫腻的解释一向非常传神，个人觉得并没有出现看不懂的情况，反而非常带感，隐隐有一种推理小说的激动人心的感觉。

择天记也是如此。择天记的主题是“人”，而且是一种“眼睛明亮的，特别端正的，很认真地盯着你看的，一个以前没有写过的人”。所以择天记之所以被认为角色缺少性格，个人认为是因为猫腻是创造了一个“假设这个世界由这样的人主导会如何”的故事，于是，不论是长生不老有容乃大唐三十六肖张王破还是商啊寅啊天海啊，他们都会时不时停下来，思考或者犹豫，亦或是认真地盯着什么看。而世界观的空虚感，视角的抽离感，也是来源于这些主要角色的性格。我认为这非但不是缺点，反而是让人着迷的看点。

综上，我想说的是，猫腻的各个小说为什么难以获得全盘的肯定，就是因为不同的小说有不同的主题，而这主题，若是读者没有意识到的话，很容易因为观赏角度错误而误以为是猫腻的失误。

没错，我认为看猫腻的小说，并不应该仅仅去看角色，看故事，看内涵，而是应该看看这个故事的主题，不要去尝试带入猫腻创造的世界，而是应该尝试着从旁人角度体会那些世界，由此来真正吸收其精髓，品位其中令人欲罢不能的甘甜。

再结合之前的论述，很显然这种似曾相识的感觉既不是情节相似也不是角色相似（虽然路平和长生都很擅长让人无语），而是那种主题感。
相比于猫腻每一篇一个主题的畅快感，蝴蝶蓝则是很认真的坚持把“故事”作为小说的主题，不论是什么角色在什么情况下做了什么事情，都会给人一种很亲切却又很客观的感觉，仿佛难以融入其中，因为蝴蝶一直在扮演一个讲故事的人，从几乎彻底的旁观角度来写他的小说，不得不说，这种写作主题带来的快感和大细节感不是一点点。

关于择天记和天醒之路，不太清楚天醒之路有没有因为蝴蝶的转型而受到诟病，但是感觉两个人的主题在这两篇中竟是有些相似了，比如择天记那越发抽离的视角和天醒之路那越发茫然的主角，大概是因为猫腻和蝴蝶的关系越来越好了？

总之，他们的故事我都很喜欢，我也希望能有更多的人，尝试接受我的观点，进而喜欢上他们的小说。

我也不太擅长夸奖，甚至被朋友称为拥有“能够把所有想要推荐的东西描述得让人讨厌”的特长，但是我相信，我认真琢磨出来的东西还是可以获得认可认同的。

很好奇的是，猫腻有没有发现他小说里的猫腻呢？

以上是昨天写的。
以下是临时有感而发。

其实关于猫腻的主题这个想法已经想了很久了，但是不知道为什么一直没敢写，有可能是因为没时间，也有可能是觉得逻辑还不够成熟，但是昨天不知道是受了什么刺激，突然就打算写出来，洋洋洒洒写了一个小时，又担心不够通顺，改了半个小时，最后还害怕已经被写过了，所以顶着流量的风险去看了很多书评；看了不少书评后有些小庆幸，不仅是因为意外的发现自己的思路还蛮超前的，而且还很庆幸自己是先写完再看其他书评的。